Рим. Церкви Санти Винченцо э Анастасио, Санта Мария ин Кампителли. Базилика Санта Мария Маджоре. Палаццо Мути-Буси. Церковь Сант Иньяцио, роспись плафона - История архитектуры

ИСТОРИЯ АРХИТЕКТУРЫ
Перейти к контенту

Рим. Церкви Санти Винченцо э Анастасио, Санта Мария ин Кампителли. Базилика Санта Мария Маджоре. Палаццо Мути-Буси. Церковь Сант Иньяцио, роспись плафона

Западная Европа и Латинская Америка XVII-первая половина XIX вв. > Западная Европа XVII-первая половина XIX вв. > Архитектура Италии конца XVI- начала XIX в.
Напишем
    Особенности барокко времени его расцвета, так ярко выраженные уже в первых архитектурных произведениях Бернини и Борромини, были восприняты и другими римскими архитекторами.
    Мартино Лунги Младшему (1602—1657) принадлежит церковь Санти Винченцо э Анастасио (1646—1650), фасад которой, построенный по классической, но очень собранной и вытянутой вверх двухъярусной схеме, найденной Виньолой, как будто бы сплошь составлен из колонн.
    Действительно, в узких промежутках стены по бокам портала и окна во втором ярусе мастер умудрился поставить по три колонны с каждой стороны. Раскреповки антаблемента он связал фронтонами, то непрерывными, то разорванными, то криволинейными, то треугольными. В результате три фронтона оказались вписанными один в другой.
Рим. Церковь Санти Винченцо э Анастасио, 1646—1650 гг., М. Лунги Младший
Рим. Церковь Санти Винченцо э Анастасио, 1646—1650 гг., М. Лунги Младший
    Карло Райнальди (1611—1691), выходец из семейства североитальянских зодчих, работал вместе с Борромини на постройке церкви Сант Аньезе и завершал ее после смерти мастера. Им были заложены две центрально-купольные церкви на пьяцца дель Пополо (1662), отметившие начало знаменитой трехлучевой системы улиц: Санта Мария ин Монтесанто и Санта Мария деи Мираколи.
    Мастером построена церковь Санта Мария ин Кампителли (1665—1667), имеющая фасад с сильно вынесенными вперед колоннами, тяжелым раскрепованным фронтоном и сложное, развитое в глубину пространство, по бокам которого устроены поперечные отсеки, образующие капеллы.
    Райнальди выполнены также устремленный ввысь двухъярусный ордерный фасад церкви Сант Андреа делла Валле (1665—1670) и апсида церкви Санта Мария Маджоре (1673), которая завершила алтарную часть этой древней базилики и ориентированную на нее улицу Феличе, пробитую Д. Фонтана (главный портик базилики).
Рим. Церковь Санта Мария ин Кампителли, 1665—1667 гг., К. Райнальди
Рим. Церковь Санта Мария ин Кампителли, 1665—1667 гг., К. Райнальди
Рим. Планы барочных площадей
Рим. Планы барочных площадей
1 — площадь св. Петра; 2 — Капитолий; 3 — площадь Санта Мария делла Паче; 4 — пьяцца ди Спанья; 5 — пьяцца дель Пополо; 6 — площадь Сант Иньяцио (вследствие малых размеров площадей чертежи 3 и 6 выполнены в более крупном масштабе)
Рим. Пьяцца дель Пополо, 1816—1820 гг., Дж. Валадье
Рим. Пьяцца дель Пополо, 1816—1820 гг., Дж. Валадье
1 — вид на площадь с подъема на Пинчо; 2 — вид в сторону Корсо на церкви Санта Мария ди Монтесанто и Санта Мария деи Мираколи (с 1662 г.), К. Райнальди, Л. Бернини, К. Фонтана; 3 — вид на Порта дель Пополо; 4 — план площади
Рим. Пьяцца дель Пополо и прилегающая часть города
Рим. Пьяцца дель Пополо и прилегающая часть города
Рим. Палаццо Мути-Буси, около 1675 г., А. де Росси, план
Рим. Палаццо Мути-Буси, около 1675 г., А. де Росси, план
    Ко 2-й половине XVII в. относится творчество Антонио де Росси (1616—1695), которому принадлежат в Риме несколько палаццо — Альтьери (1675), Мути-Папацури и Мути-Буси, и Карло Фонтана (1634—1714) — наиболее значительной работой которого является криволинейный фасад церкви Сан Марчелло аль Корсо. Ему же принадлежит неосуществленный проект завершения площади св. Петра путем добавления еще одного трапециевидного пространства перед овалом (1694).
Рим. Базилика Санта Мария Маджоре, главный портик, 1743—1750 гг., Ф Фуга
Рим. Базилика Санта Мария Маджоре, главный портик, 1743—1750 гг., Ф Фуга
    Сооружения барокко нельзя рассматривать без дополняющей их живописи: все своды и купола церквей конца XVI и XVII вв. покрываются в XVII в. богатейшими росписями, иллюзорно расширяющими ограниченное камнем пространство. Особенно замечательны в этом отношении декоративные композиции иезуитского монаха Андреа Поццо (1642—1709), главными произведениями которого являются росписи церкви Сант Иньяцио и алтарь в церкви Иль Джезу в Риме.
    Плафон Сант Иньяцио (1681) — фантастическая перспективная композиция, в которой уничтожены всякие границы между архитектурными, скульптурными и живописными формами — является, пожалуй, наиболее ярким, экстатическим примером театрализованно эффектного завершения внутреннего пространства в культовом зодчестве барокко.
Рим. Церковь Сант Иньяцио. Роспись плафона, 1681 г., А. Поццо
Рим. Церковь Сант Иньяцио. Роспись плафона, 1681 г., А. Поццо
Top.Mail.Ru
Яндекс.Метрика
© История архитектуры 2015-2025
Назад к содержимому