Венеция, Церковь Санта Мариа делла Салуте, Палаццо Пезаро. Милан, Палаццо Аннони, Колледж Эльветико. Парма, Театр Фарнезе во дворе делла Пилотта. Флоренция, Церковь Сан Фиренце - История архитектуры

ИСТОРИЯ АРХИТЕКТУРЫ
ИСТОРИЯ АРХИТЕКТУРЫ
ИСТОРИЯ АРХИТЕКТУРЫ
Перейти к контенту

Венеция, Церковь Санта Мариа делла Салуте, Палаццо Пезаро. Милан, Палаццо Аннони, Колледж Эльветико. Парма, Театр Фарнезе во дворе делла Пилотта. Флоренция, Церковь Сан Фиренце

Западная Европа и Латинская Америка XVII-первая половина XIX вв. > Западная Европа XVII-первая половина XIX вв. > Архитектура Италии конца XVI- начала XIX в.
    Архитектура Италии 1630—1680 гг. вне Рима представляется менее значительной и даже бледной по сравнению с ее блистательным расцветом в папской столице.
Венеция. Палаццо Пезаро, после 1660 г., Б. Лонгена
Венеция. Палаццо Пезаро, после 1660 г., Б. Лонгена
    Исключение представляет лишь творчество Лонгены в Венеции, Риккини в Милане, Фанцаго и Ванвителли в Неаполе.
    Балдассаре Лонгена (1598, Венеция — 1682, Венеция) — сын и ученик каменщика с о. Лугано. Он учился затем у Скамоцци, участвовал в строительстве многих венецианских дворцов, а с 1640 г. руководил строительством Новых Прокураций. Его важнейшая работа — восьмигранная, увенчанная куполом церковь Санта Мария делла Салюте, воздвигнутая у входа в Большой канал (1631—1682), дворцы Редзонико (с 1660) и Пезаро (после 1669) — все в Венеции.
    Строительство указанной выше церкви, задуманное во время чумы 1630 г., было поручено Лонгене в результате архитектурного конкурса, объявленного Советом венецианской республики.
    Градообразующее значение церкви, являющейся одним из неотъемлемых и наиболее характерных элементов городского пейзажа Венеции, не исчерпывается эффектностью местоположения и живописностью силуэта, она примечательна и своей архитектурой.
    В основу композиции церкви положен правильный восьмигранник, окруженный обходом с нишами капелл и увенчанный куполом.
Венеция. Церковь Санта Мария делла Салюте, 1631—1682 гг., Б. Лонгена
Венеция. Церковь Санта Мария делла Салюте, 1631—1682 гг., Б. Лонгена
План, продольный разрез
    Этот прием, восходящий к поздней античности (церковь св. Констанцы в Риме) и встречающийся в ряде средневековых сооружений, почти не применялся в XV—XVI вв. (наиболее близкий по плану памятник эпохи Возрождения — церковь Санта Мария ди Канепанова в Павии (Браманте, с 1492 г.?)) и получил у Лонгены новую типично барочную разработку.
    Целостность внутреннего пространства церкви, особенно ясно воспринимаемая из центра церкви, искусно достигнута тем, что капеллы соответствуют пролетам основных подкупольных устоев, а формы арок, соединяющие эти устои, многократно повторяются в обходе, в обрамлении капелл, эдикулах и полуциркульных окнах. Глубинная ось по барочному развивается в анфиладу, образуемую алтарной частью и раскрывающимся позади нее хором.
    В спроектированных Лонгеной дворцах Редзонико и Пезаро развиты черты, намеченные в сансовиновском палаццо Корнер делла Ка Гранде.
Венеция. Церковь Санта Мария делла Салюте, 1631—1682 гг., Б. Лонгена
Венеция. Церковь Санта Мария делла Салюте, 1631—1682 гг., Б. Лонгена
Общий вид церкви и интерьер
Милан: 1 — палаццо Аннони, 1631 г.; 2 — Колледж Эльветико, Ф. М. Риккини, проект 1627 г.
Милан: 1 — палаццо Аннони, 1631 г.; 2 — Колледж Эльветико, Ф. М. Риккини, проект 1627 г.
    В Милане наиболее значительные сооружения XVII в. были возведены арх. Франческо Риккини (1583—1658), руководившим также с 1605 г. строительством собора. Им были построены дворцы Дурини (1603), Аннони (1631),Колледжо Эльветико (с 1627), Колледжо Джезуитико (с 1615) — ныне палаццо Брера, являющееся знаменитой картинной галереей и др.
Парма. Театр Фарнезе во дворе делла Пилотта, 1618 г., Д. Б. Алеотти. Интерьер
Парма. Театр Фарнезе во дворе делла Пилотта, 1618 г., Д. Б. Алеотти. Интерьер
    Двор палаццо, окруженный аркадами на парных колоннах, возведенный во 2-й половине века сыном Ф. Риккини — Джан Доменико, приобрел черты сухости, свойственные скорее классицизму, чем барокко.
    Типичными сооружениями XVII в., как уже говорилось, явились театры. Большой театральный зал с подковообразным амфитеатром, вписанным в прямоугольные очертания, был построен для герцогов Фарнезе в Парме (1618) Джованни Баттиста Алеотти. Его сцена получила портал, который был очень богато украшен нишами и скульптурами наподобие задней стены сцены древнеримских театров. Тот же Алеотти был изобретателем кулис, вошедших с тех пор в театральный обиход.
Мотив театральной декорации. Бибиена
Мотив театральной декорации. Бибиена
    Но подлинными виртуозами в разработке монументальной театральной декорации явились художники семьи Бибиена. Основатель этой династии декораторов и граверов Фердинандо Галли (1657—1743) издал в 1711 г. в Болонье большой трактат. Его брат Франческо (1659—1739) построил Филармонический театр в Вероне и перед тем, как обосноваться в Болонье (1726), работал в Риме, Вене и Нанси.
    Работы мастеров следующего поколения — Антонио, Джузеппе, Джованни Мариа Бибиена, а также представителей другого семейства театральных художников Гальярди, оказали большое влияние на отделку дворцовых интерьеров XVIII в. и на архитектуру малых форм в итальянском градостроительстве.
    Во Флоренции в XVIII в. в основном заканчивались ранее начатые сооружения. Фердинандо Руджери (1691—1741) руководил строительством церкви Санта Феличита (1736) и кампанилы церкви Сан Лоренцо (1740). Ему и другому архитектору — Цаноби дель Россо (1724—1798) — принадлежит расчлененный двумя ризалитами фасад церкви Сан Фиренце (1725—1772), начатой еще в предшествующем столетии.
Флоренция. Церковь Сан Фиренце. Фасад, 1725—1772 гг., Ф. Руджери и Ц. дель Россо
Флоренция. Церковь Сан Фиренце. Фасад, 1725—1772 гг., Ф. Руджери и Ц. дель Россо
Top.Mail.Ru
Яндекс.Метрика
© История архитектуры 2015-2025
Назад к содержимому